第五百三十章 圆明园四十景图 (更新完毕)
随着考古工作的不断深入,越来越多的古代文物逐渐出土,相比较古书画而言,青铜器不易损坏,保存的时间更长久,因此,青铜器占据了相当大的一部分比重。
古代青铜器的修复,在历史上是随着金石学的发展而兴起的。
其修复方法是利用华夏传统的锡焊法和铜胎打制法,将残破的青铜器复原,再用胶水调颜料涂抹,外罩一层黄蜡。
著名的“陈侯午敦”、西周夔纹“铜禁”就是利用传统工艺修复成功的。
青铜器修复与古书画修复、古陶瓷修复完全不同。
比如说,当文物裂成碎片时,古书画在拼接完整后用浆糊粘在命纸上即可,古陶瓷也只要用粘合剂拼对粘接,而青铜器的碎片,则大多数采用焊接法,常用的是锡焊法,也可以采用氩弧焊和激光焊接法。
最麻烦的是,当一件青铜器部分矿化时,还要采用焊接法和粘接法并用的方式,将青铜器碎片拼接成型。
拼接成型后,如果这件青铜器还有缺损,那就需要补配,如果器物之上有纹饰,还需要先拓印,然后錾刻。
之后,才是随色,再给修复后的青铜器物全身涂上一层透明的缓蚀封护,隔绝或减少外界环境中的水分、氧气和其它有害成分对器物的腐蚀,达到长久保存的目的。
说起来很简单,实际操作起来,也是很复杂的一件事。
反正现在也没有什么事情可做,向南打算先自学一段时间青铜器修复,对于他而言,目前最困难的部分不是补配,而是焊接,毕竟他以前从来没有接触过这玩意儿,必须得先练练。
再一个,就是将扭曲的青铜器进行整形,这需要非常老道的手法来处理,一不小心就很可能将文物损毁。
而且青铜器的整形,还需要对当时的造型工艺特点、历史风俗等相关知识进行全面了解,否则胡乱整形,就不仅仅只是闹笑话,而是毁文物了。
就比如说,国家博物馆古代青铜器艺术展厅里展出的一件西周时期的青铜剑,剑身弯折成近九十度,不少观众看后就问为什么不把它掰直了?
实际上,这种剑身弯折九十度的情况,很可能涉及到当时的一种葬俗,叫“毁器葬”,如果将剑身矫正过来,这件文物本身所承载的信息点也许就丧失了。
打定主意以后,向南没有直接拿闫思远的那件唐代人面兽神像练手,而是出门买了一套焊接设备以及青铜器整形工具F型木工夹,回到房间里以后,便兴致勃勃地开始练习起焊接来。
……
同一时间,国家文物局文物保护与考古司。
司长姜岚霖是个一头干练短发的女子,她拿着手中的一份文件,递给坐在对面沙发上的副司长欧阳春,脸色凝重地说道:
“F国国立图书馆收藏的《圆明园四十景图》,因为保存不善,出现了比较严重的残损,图书馆方面通过大使馆向我们求助,希望我们能派遣古书画修复专家,前往F国修复。”
欧阳春一开始并不知道司长叫自己过来是什么事,听到是这事,脸色也是一沉,抿了抿嘴没有说话,而是从姜岚霖手里接过那份文件,从头到尾看了一遍,有些无奈地说道:
“派人是肯定要派的,可我怎么还是感觉有些不甘心呢?”
“行了,都是副司长了,还这么口无遮拦吗?”
姜岚霖摆了摆手,但还是感觉得出来,实际上她的心气也并不是她所表现出来的那么顺意,“你回去考虑考虑,派谁过去合适,最好能够选派三四个专家,也显得我们重视。”
“好吧,我知道了。”
欧阳春点了点头,也没再多说什么,推开门便出去了。
《圆明园四十景图》,是根据乾隆皇帝弘历的旨意,在乾隆九年(1744年)前后,由宫廷画师、词臣绘制而成的40幅分景图。
按其绘法不同分为两大类,第一类为工笔彩绘图,仅有一套,原存于圆明园。该图艺术价值高,直观效果好。
第二类为墨线白描图,共有三种版本:一是由词臣奉旨校刊乾隆《御制圆明园四十景诗》的附图,有乾隆十年内府行本;二是光绪十三年石印再版《圆明园图咏》所附分景图,原由孙祜、沈源合绘;三是张若霭绘制的四十景。
F国国立图书馆所藏的这一套《圆明园四十景图》,是第一类的工笔彩绘图,由于仅存一套,而且所绘建筑、泉石等景观,皆为写实风格,只是背景的山石是属于写意的,因此具有极高的绘画艺术价值和历史文化价值。
这套《圆明园四十景图》之前一直存于圆明园,1860年,侵略联军火烧圆明园时,这套珍贵的彩绘图和其它珍贵的文物一起,被侵略者们掠走海外。
2003年,京城一家公司花几百万元从F国一名摄影师手中购得原图底版,又从F国国立图书馆购得《圆明园四十景图》版权在华夏国内的10年使用权,于次年发行珍藏画卷2004套。
这件事,怎么说怎么憋屈,也难怪姜岚霖和欧阳春两个人谈起这事时,脸色都不好看。
心中愤懑了一阵,欧阳春也知道自己改变不了什么,只得叹了一口气,不管怎么说,《圆明园四十景图》都是华夏的文物,如今它残损严重,必须得修复,所以就像之前姜岚霖司长说的那样,不仅得派人过去,而且还得多派几人。
可是,国内古书画修复专家各有所长,该派哪几个人去更合适呢?
坐在自己的办公室里,欧阳春陷入了沉思之中。
想了片刻,他拿起水笔,开始在纸上“刷刷刷”地写了起来——
熊禀生,京城故宫博物院古书画修复专家,62岁;
孙福民,金陵博物院古书画修复专家,66岁;
何轩,京城博物馆古书画修复专家,60岁。
“是不是太老了?”
欧阳春皱了皱眉,都这么大年纪,还能吃得消修复古书画吗?
忽然,他眼前忽然一亮,想起了一个人,“向南,我怎么差点把他给忘了?!”
说着,他就将年纪最大的孙福民划掉,又将向南的名字加了上去。
三个人应该够了。
他又拿了一张新纸,将这份名单重新抄了一遍,然后仔细地看了看,怎么看怎么觉得有些不和谐。
欧阳春摇了摇头,笑道,“向南,22岁,这年纪也就跟那两位的孙子差不多大小,估计到了F国,人家也很难相信他会是个专家。”
不过,这跟他没关系,他只负责拟定名单,最终的决定权还在上面呢。
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古代青铜器的修复,在历史上是随着金石学的发展而兴起的。
其修复方法是利用华夏传统的锡焊法和铜胎打制法,将残破的青铜器复原,再用胶水调颜料涂抹,外罩一层黄蜡。
著名的“陈侯午敦”、西周夔纹“铜禁”就是利用传统工艺修复成功的。
青铜器修复与古书画修复、古陶瓷修复完全不同。
比如说,当文物裂成碎片时,古书画在拼接完整后用浆糊粘在命纸上即可,古陶瓷也只要用粘合剂拼对粘接,而青铜器的碎片,则大多数采用焊接法,常用的是锡焊法,也可以采用氩弧焊和激光焊接法。
最麻烦的是,当一件青铜器部分矿化时,还要采用焊接法和粘接法并用的方式,将青铜器碎片拼接成型。
拼接成型后,如果这件青铜器还有缺损,那就需要补配,如果器物之上有纹饰,还需要先拓印,然后錾刻。
之后,才是随色,再给修复后的青铜器物全身涂上一层透明的缓蚀封护,隔绝或减少外界环境中的水分、氧气和其它有害成分对器物的腐蚀,达到长久保存的目的。
说起来很简单,实际操作起来,也是很复杂的一件事。
反正现在也没有什么事情可做,向南打算先自学一段时间青铜器修复,对于他而言,目前最困难的部分不是补配,而是焊接,毕竟他以前从来没有接触过这玩意儿,必须得先练练。
再一个,就是将扭曲的青铜器进行整形,这需要非常老道的手法来处理,一不小心就很可能将文物损毁。
而且青铜器的整形,还需要对当时的造型工艺特点、历史风俗等相关知识进行全面了解,否则胡乱整形,就不仅仅只是闹笑话,而是毁文物了。
就比如说,国家博物馆古代青铜器艺术展厅里展出的一件西周时期的青铜剑,剑身弯折成近九十度,不少观众看后就问为什么不把它掰直了?
实际上,这种剑身弯折九十度的情况,很可能涉及到当时的一种葬俗,叫“毁器葬”,如果将剑身矫正过来,这件文物本身所承载的信息点也许就丧失了。
打定主意以后,向南没有直接拿闫思远的那件唐代人面兽神像练手,而是出门买了一套焊接设备以及青铜器整形工具F型木工夹,回到房间里以后,便兴致勃勃地开始练习起焊接来。
……
同一时间,国家文物局文物保护与考古司。
司长姜岚霖是个一头干练短发的女子,她拿着手中的一份文件,递给坐在对面沙发上的副司长欧阳春,脸色凝重地说道:
“F国国立图书馆收藏的《圆明园四十景图》,因为保存不善,出现了比较严重的残损,图书馆方面通过大使馆向我们求助,希望我们能派遣古书画修复专家,前往F国修复。”
欧阳春一开始并不知道司长叫自己过来是什么事,听到是这事,脸色也是一沉,抿了抿嘴没有说话,而是从姜岚霖手里接过那份文件,从头到尾看了一遍,有些无奈地说道:
“派人是肯定要派的,可我怎么还是感觉有些不甘心呢?”
“行了,都是副司长了,还这么口无遮拦吗?”
姜岚霖摆了摆手,但还是感觉得出来,实际上她的心气也并不是她所表现出来的那么顺意,“你回去考虑考虑,派谁过去合适,最好能够选派三四个专家,也显得我们重视。”
“好吧,我知道了。”
欧阳春点了点头,也没再多说什么,推开门便出去了。
《圆明园四十景图》,是根据乾隆皇帝弘历的旨意,在乾隆九年(1744年)前后,由宫廷画师、词臣绘制而成的40幅分景图。
按其绘法不同分为两大类,第一类为工笔彩绘图,仅有一套,原存于圆明园。该图艺术价值高,直观效果好。
第二类为墨线白描图,共有三种版本:一是由词臣奉旨校刊乾隆《御制圆明园四十景诗》的附图,有乾隆十年内府行本;二是光绪十三年石印再版《圆明园图咏》所附分景图,原由孙祜、沈源合绘;三是张若霭绘制的四十景。
F国国立图书馆所藏的这一套《圆明园四十景图》,是第一类的工笔彩绘图,由于仅存一套,而且所绘建筑、泉石等景观,皆为写实风格,只是背景的山石是属于写意的,因此具有极高的绘画艺术价值和历史文化价值。
这套《圆明园四十景图》之前一直存于圆明园,1860年,侵略联军火烧圆明园时,这套珍贵的彩绘图和其它珍贵的文物一起,被侵略者们掠走海外。
2003年,京城一家公司花几百万元从F国一名摄影师手中购得原图底版,又从F国国立图书馆购得《圆明园四十景图》版权在华夏国内的10年使用权,于次年发行珍藏画卷2004套。
这件事,怎么说怎么憋屈,也难怪姜岚霖和欧阳春两个人谈起这事时,脸色都不好看。
心中愤懑了一阵,欧阳春也知道自己改变不了什么,只得叹了一口气,不管怎么说,《圆明园四十景图》都是华夏的文物,如今它残损严重,必须得修复,所以就像之前姜岚霖司长说的那样,不仅得派人过去,而且还得多派几人。
可是,国内古书画修复专家各有所长,该派哪几个人去更合适呢?
坐在自己的办公室里,欧阳春陷入了沉思之中。
想了片刻,他拿起水笔,开始在纸上“刷刷刷”地写了起来——
熊禀生,京城故宫博物院古书画修复专家,62岁;
孙福民,金陵博物院古书画修复专家,66岁;
何轩,京城博物馆古书画修复专家,60岁。
“是不是太老了?”
欧阳春皱了皱眉,都这么大年纪,还能吃得消修复古书画吗?
忽然,他眼前忽然一亮,想起了一个人,“向南,我怎么差点把他给忘了?!”
说着,他就将年纪最大的孙福民划掉,又将向南的名字加了上去。
三个人应该够了。
他又拿了一张新纸,将这份名单重新抄了一遍,然后仔细地看了看,怎么看怎么觉得有些不和谐。
欧阳春摇了摇头,笑道,“向南,22岁,这年纪也就跟那两位的孙子差不多大小,估计到了F国,人家也很难相信他会是个专家。”
不过,这跟他没关系,他只负责拟定名单,最终的决定权还在上面呢。
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